Creació D’un Jardí D’estil Japonès

2024 Autora: Sebastian Paterson | [email protected]. Última modificació: 2023-12-16 13:48

Un jardí que reflecteix l’univers

El fenomen artístic, ara anomenat jardí japonès, es va formar a principis del segle X.

Avui en dia, aquest estil de paisatge presenta una sèrie de característiques que gairebé tothom podrà enumerar: l’ús de composicions de pedres i còdols, molses, bambú i arbres florits; presència obligatòria d’embassaments amb aigua corrent o estancada.

Racionalitat i asimetria de la composició, obvietat de lleis estrictes d’harmonia, el converteixen en un veritable model de l’univers.

Guia del jardiner

Vivers de plantes Botigues de productes per a cases rurals Estudis de disseny de paisatges

El món del jardí del monestir

Inicialment, els jardins del país del sol naixent es van construir als monestirs xintoistes. Per això tenen un component filosòfic tan pronunciat. La vida dels monjos va continuar amb la pregària i la contemplació, i la manera com van trobar per transmetre el poder sagrat de la natura a través dels jardins simbòlics els va permetre ampliar els límits del territori monacal fins a la mida de l’univers.

Als seus jardins, hi havia estanys darrere dels quals s’aixecava l’oceà i turons que encarnaven la bellesa de totes les serralades del planeta. Els jardins del monestir eren una part del temple tan important com tots els altres edificis del monestir. Els sentiments que regnaven a l’ànima d’un pelegrí oriental que va caure en un jardí xintoista s’assembla a l’emoció d’un veritable cristià que va venir al temple a pregar.

Els monjos van explicar sobre com equipar adequadament el jardí en un dels primers llibres sobre art de jardineria de la història de la humanitat: "Sakuteiki", que es va publicar al segle XI. El budisme va promoure una nova evolució dels jardins. L’ascetisme de la filosofia budista va donar lloc a l’art d’un jardí sec, on amb l’ajut de materials naturals de lliure circulació (sorra, grava) i pedres de diverses formes i textures es van crear paisatges apassionants, on no només es podia veure models de vida salvatge, però també una història metafòrica sobre les vagades de l’ànima humana, sobre les vicissituds de la vida i, el més important, sobre com superar aquests obstacles.

Així, el jardí budista va plantejar preguntes i ell mateix els hi va donar respostes. Respostes que no eren categòriques … - un dels principis bàsics de la composició del jardí japonès - la incertesa - i alhora eren l'únic correcte - prova d'això era l'equilibri de tots els elements del jardí.

El jardí sec més antic que es conserva és el jardí Ryoanji de Kyoto. Quinze pedres força normals es divideixen en cinc grups i, segons una de les teories, que es remunten a l’ensenyament confucià, simbolitzen els tigres que neden pel riu amb els seus cadells.

Per a un monjo budista, crear una composició seca és un dels camins zen, ple de contemplació i comprensió de la naturalesa de les pedres. Cada pedra té la seva pròpia ànima, la seva pròpia vida, cadascuna d’elles té la seva pròpia metàfora.

Disposar-los de manera equivocada significa mentir i provocar així al visitant del jardí una falsa resposta emocional. Precisament perquè la individualitat és inherent a cada pedra, és impossible copiar simplement les creacions dels mestres de l’antiguitat, tal com va advertir l’autor de "Sakuteika", recomanant, en crear composicions, confiar principalment en els propis sentiments.

Prop de la casa

Els jardins japonesos "seculars" es podrien dividir formalment en petits, des d'uns pocs metres quadrats, destinats només a la visualització, i en grans paisatges, on podríeu caminar, admirant el canvi de composicions, corrents de rius, illes, ponts i pagodes de pedra …

A més dels paisatges secs que han migrat a finques comunes des de monestirs, una composició paisatgística pot convertir-se en un jardí japonès, on el personatge principal és l’aigua: el “jardí de l’aigua”; una mica menys sovint es pot trobar un "jardí de molsa", construït sobre el joc de les textures i els tons verds d'aquestes antigues plantes. Molt sovint, els jardins orientals casolans inclouen pedres, aigua i espais verds. I aquí no és important la selecció formal d’elements, sinó el que volia expressar el propietari del jardí mitjançant l’ús de determinats materials.

El simbolisme del jardí japonès s’ha refinat tan al llarg de molts segles que el seu llenguatge es pot anomenar universal. Molta gent entén sense paraules que les pedres d’una composició d’aquest tipus són l’esquelet de la terra i l’aigua és la seva sang; la pedra simbolitza Yang - el principi masculí, la claredat i la fermesa, l’aigua - Yin, l’essència femenina de tots els fenòmens, tot és fosc, misteriós. Cadascuna de les plantes té un simbolisme semàntic: bambú - masculinitat i resistència, pi - longevitat, lotus - puresa espiritual.

La base de totes les composicions vegetals són arbres i arbusts de fulla perenne; per a les plantes de fulla caduca, no només es té en compte la seva forma durant l’època de creixement activa, sinó també el canvi de color en funció de l’estació i l’aspecte que tenen amb fullatge fluix, ja que el jardí hauria de ser agradable durant tot l’any. El nombre de flors és limitat: es tracta de lliris, cireres, lotus. El clima humit de la Terra del Sol Naixent va contribuir al creixement de diverses plantes amants de la humitat als jardins: molses i falgueres.

L’arbre més venerat del jardí japonès és el pi, una planta favorita no només dels jardiners japonesos, sinó també dels poetes:

Lluna de tardor

Pintura amb tinta de pi

A cel blau

Ransetsu

Avui en dia, amb més freqüència es poden veure pins amb una corona de forma artificial: bonsais de jardí. Els japonesos han assolit increïbles altures en aquest art, i un arbre amb una forma molt bella pot convertir-se en la base de tota la composició del jardí.

Un altre habitant indispensable dels jardins orientals és el bambú. Aquesta herba de creixement extremadament ràpid, que sovint es complementa amb falgueres en composicions, és força autosuficient. El bambú es cultiva generalment en forma de petit bosquet que serveix de lloc de descans als seus propietaris. El bambú és útil fins i tot després d’haver sobreviscut a la seva vida; al Japó s’acostuma a construir tanques, ponts, canonades d’aigua i molts altres elements decoratius del jardí. També és una vorera fiable per als petits habitants del jardí:

Dutxa al vespre: les

formigues s’afanyen a terra al

llarg dels troncs de bambú …

Joseo

És impossible imaginar un jardí oriental sense arbres fruiters florits. Els japonesos tenen una actitud especial envers les flors de cirerer, sota les branques de les quals tothom és capaç de sentir tant el valor de les relacions humanes com la tristesa eterna:

No hi ha desconeguts entre nosaltres!

Tots som germans entre nosaltres

Sota les flors de cirerer.

* * *

Trist món!

Fins i tot quan les cireres floreixen …

Fins i tot llavors …

Masaoka Shiki

En la composició de les plantes del jardí oriental, es presta molta atenció als tons verds: el més fosc es col·loca al fons i el més clar, al primer pla, creant una sensació de la profunditat de l’espai del jardí. Els arbres formen una mena de quadre general i, al mateix temps, romanen independents. L’alternança rítmica de la massa de fullatge i espai lliure està dissenyada per donar a l’espectador la impressió d’una confrontació i harmonia de les forces de la natura.

Pensaments a distància

Estany vell.

Una granota va saltar a l’aigua.

Splash en silenci.

Saigyo

L’aigua sempre ha format part del jardí japonès. Al començament de l’evolució de l’art japonès de la jardineria (segles VII-XII), al país hi havia un model xinès de jardí amb un embassament: es construïen basses i llacs prou grans, en els quals era possible conduir amb vaixells fabricats amb vaixells. en forma de drac, movent-se així per tot el jardí.

Sota la influència del budisme zen, van sorgir imitacions d’espais aquàtics de pedres i sorra, així com una tendència a valorar no tant la superfície de l’aigua, com la dinàmica del rierol i els sons produïts pels rierols i les cascades. Les cascades del jardí japonès poden ser senzilles i complexes, de diverses etapes. El lloc per a la cascada s’escull amb molta cura. Quasi sempre, estan coberts de vegetació, cosa que fa que el paisatge sigui encara més romàntic.

Els estanys del jardí del jardí oriental sempre tenen illes, una de les quals es considera el paradís i no connecta amb la costa. Hi ha diversos tipus d’illes: boscoses, muntanyes, rocoses, amb pins joves a la sorra. Les illes preferides del Japó són l’illa "tortuga", que simbolitza el desig de coneixement, i l’illa "grua", que aixeca l’esperit humà cap amunt.

Als jardins japonesos moderns, els estanys se substitueixen per petites aigües de pedra i, de vegades, ni tan sols hi ha lloc. Aleshores, aquest element de la natura es pot introduir a la composició del jardí en forma de tsukubai: un bol de pedra amb aigua en forma de barril, en el qual tradicionalment es rentaven les mans durant la cerimònia del te. En alguns casos, el tsukubai pot estar al nivell del sòl, però el més freqüent és que s’elevi fins a una alçada de 20-30 cm. Normalment, el tsukubai es col·loca en una zona plana baixa i petita davant d’una paret de pedra, una bardissa o el centre del jardí i, sens dubte, està il·luminat amb un fanal de pedra.

Un altre element decoratiu del jardí que té molt a veure amb l’aigua és un prim aqüeducte format per una tija buida de bambú per on corre l’aigua. El nom japonès d'aquest curs d'aigua és shishi odoshi, que significa "cérvol aterridor" originalment va ser inventat pels agricultors amb aquest propòsit. Molt sovint, aquestes estructures es troben a la vora de l’estany.

El subministrament d’aigua al jardí japonès està tancat, aquí s’utilitza una bomba i un sistema d’abastiment d’aigua, però tot això és força elemental, es descriu detalladament als manuals corresponents i és familiar per a qualsevol arquitecte paisatgista. No tingueu por de les complexitats de la construcció d’un sistema d’abastiment d’aigua, ja que el resultat us delectarà no només des del vessant estètic: en el sistema de feng shui, l’aigua és un element que correspon als diners i una aigua de jardí regulada i ubicada adequadament. El sistema contribuirà sens dubte a la prosperitat de la casa.

Símbols de l’eternitat

Les pedres són l’element de disseny del jardí més estable d’un jardí oriental. Són ells els que creen l’aspecte del jardí. Les plantes i els arbres apareixen i desapareixen, i les pedres donen al jardí una sensació de permanència.

En aquell diminut model de l'univers, que es va crear durant la construcció del jardí oriental, la pedra estava pensada originalment per encarnar cims inaccessibles que descansaven sota els núvols. Però a poc a poc va sorgir un autèntic art de col·locar pedres: sute-ishi, a través del qual es podia representar qualsevol escena i qualsevol element de la natura.

En un jardí japonès, les pedres sempre es col·loquen en diagonal. Les pedres naturals no tractades s’utilitzen més sovint; els més valuosos són els exemplars coberts d’òxid o molsa de colors marrons, vermells o morats, amb menys freqüència: blanc.

Des dels temps dels més grans jardiners de l’antiguitat, que confiaven que l’ordenació errònia de les pedres als jardins secs pot canviar el destí dels habitants del jardí, hi ha una sèrie de regles que s’han de seguir a l’hora de crear composicions. Per exemple, no heu de prendre pedres de forma rodona o quadrada; les pedres amb el mateix pes, forma i massa no s’han de col·locar una darrere l’altra.

Els grups de pedres s’han de situar una mica allunyats de les plantes plantades. Les pedres estan col·locades a la superfície o enterrades parcialment a terra, de vegades obliquament, en un angle respecte al terra. La posició de la pedra ha de ser estable; s’ha de controlar especialment estrictament. Per a la construcció de camins, s’utilitzen pedres amb un costat pla (les irregulars estan enterrades a terra). L'eix llarg de cada pedra ha de ser perpendicular a la direcció del camí.

La sorra i la grava fina s’utilitzen àmpliament als jardins japonesos. Es col·loquen en petites zones del jardí, protegides del vent. Caminar per rierols secs sobre "onades" de sorra està ple de contemplacions i poesia.

Vespre.

Per les ombres del làrix

camino tranquil.

Com si estigués en els fragments de la meva

vida passada.

Motoko Michiura

Per crear composicions seques, s'aboca una capa de sorra de 5-6 cm de gruix sobre la terra estafada i s'aplica un patró amb un rasclet especial, que sovint simbolitza ones o ondulacions a l'aigua. El dibuix es renova fàcilment i la sorra s’ha de tornar a omplir periòdicament.

Els elements de pedra del jardí inclouen els fanalets tan estimats per la gent d'Occident, que originàriament eren un element dels jardins del temple oriental. Per regla general, es troben als revolts d’un camí del jardí, a la vora d’una massa d’aigua, un rierol o al costat d’un pont. Per a la fabricació de llanternes s’utilitzen diverses pedres, fusta o pedra tosca.

Per als grans jardins, s’utilitzen fanals de pedestal (tachi-gata), fins a 1,5, i de vegades fins a 3 m d’alçada; llanternes amagades (ikekomi-gata), la llum des de la qual es dirigeix cap al terra, es troben més sovint a prop del tsukubai (estany per rentar-se les mans); els fanalets petits (oki-gata) se solen col·locar a la vora d’un estany, lluny d’un camí o en un jardí interior molt petit; a més, hi ha llanternes amb sostre quadrat o rodó, que tenen suports de pedra o formigó (yukimi-gata) a la base; s’instal·len més sovint a prop dels cossos d’aigua.

Jardí japonès en sòl rus

La diferència de les condicions climàtiques fa els seus propis ajustaments a la disposició dels jardins japonesos al nostre país: moltes plantes característiques de l’Est simplement no poden existir amb nosaltres i han de buscar un substitut.

La principal planta del jardí oriental, el pi, hivern aquí. Una de les espècies de pi de muntanya Pinus muga mughus pumillio es pren amb més freqüència per aquest paper. Una característica distintiva d’aquesta planta és la ubicació dels extrems de les branques a la mateixa alçada. Com a resultat, es formen boles planes, que pràcticament no necessiten un tall de cabell. A més, es poden formar bonsais de jardí a partir de Pinus silvestris, Pinus strobus (pi de Weymouth); utilitzeu gairebé tots els ginebres per a aquest propòsit (per exemple, Juniperus horizontalis "Príncep de les Muralles", "Wiltoni", "Jad River", "Rockery Jem", "Blue cheap", "Grey pearl"), plantes de tuja o tina, per l'hivern es netejava en habitacions tancades i ben il·luminades i amb baixes temperatures.

Els meravellosos aurons japonesos (Acer palmatum dissectum verd i escarlata A. p. Dissectum atropurpurea) no poden sobreviure al nostre hivern i, per a ells, també hi ha una opció d’hivernada “petxina”. No és fàcil crear condicions per hivernar plantes de banyera "a l'aire lliure"; no es poden col·locar en un jardí d'hivern, perquè la temperatura d’un jardí d’hivern, fins i tot subtropical, és massa alta per als aurons (ideal per a ells és de + 1 … + 5 ° С). Per tant, de vegades els dissenyadors de paisatges van a substituir les plantes exòtiques per les nostres plantes habituals. Per exemple, els aurons seran reemplaçats amb èxit pel saüc (Sambucus racemosa v. Plumosa o v. Plumosa aurea), que, a més, es talla el pèl; sembla una mica pitjor que un "model a seguir".

El bambú és una de les plantes insubstituïbles del jardí oriental, que no creix en cap cas al clima de Rússia: només està present a les nostres parcel·les com a material de construcció de reixes decoratives, tanques i cursos d’aigua. Amb totes les altres flors, arbres i arbustos, la situació és una mica més senzilla. Per tant, els marges dels estanys es poden decorar amb lliris i lliris. Entre les falgueres, hi ha moltes espècies que hivernen a la nostra zona, inclòs el salquet.

Quan planifiqueu plantar arbres fruiters amb flors, primer heu de fixar-vos en les varietats zonificades i, a més, tenir en compte totes les subtileses d’aquestes matèries. Així, per exemple, és probable que el codony japonès decoratiu es congeli cada hivern durant tota la longitud dels brots situats per sobre del nivell de la capa de neu, i és probable que l’alçada de disseny indicada d’aquesta planta d’1,5 m no sigui possible pràctica. Els arbustos ornamentals, que sovint es troben als jardins orientals, creixen bé: rododendres i nombroses varietats d’espirea, incloses les nanes.

En adoptar les tradicions japoneses, s’hauria de prestar més atenció a l’exhaustivitat dels projectes, més que a la llista d’espècies de plantes. A més, si parlem del Japó modern, el disseny actual del paisatge d’aquest país fa servir en gran mesura les noves tecnologies, introduint molts materials moderns en les composicions, per exemple, ceràmica i vidre. En emprendre la creació d’un jardí japonès al vostre lloc, primer observeu l’equilibri de tots els elements, no sobrecarregueu l’espai, intenteu escoltar la veu de totes les pedres del vostre jardí, i el jardí, havent crescut, en agraïment, sens dubte es convertirà en un model harmoniós i acollidor de l’Univers …